在Chanel 2015年秋冬高級定制服裝秀上，“老佛爺”卡爾·拉格斐也玩起了3D打印技術。在柏林國際時裝周上，設計師Marina Hoermanseder推出了鎖子甲狀的3D打印背心。
老佛爺卡爾·拉格斐玩起了3D打印技術
拉格斐以一件復古經典小黑外套為模型，運用3D打印出網狀的菱格紋小黑外套，再由工坊手工縫制亮片、車縫拼接皮革，賦予香奈兒小黑外套全新生命。其他經典套裝上也能看出斜紋軟呢透過設計，打造出視覺的3D立體感。“我們的想法是拿走了最具標志性的20世紀風格的外套，換上21世紀的版本，我們采用的技術如果是在香奈兒剛剛誕生的那個時代，根本是不可想象的。”拉格斐在演出后說，“它的背心是一體成形的，沒有縫制。”拉格斐認為，3D打印技術被運用在越來越多的領域，設計師當然也不會錯過這個契機，希望可以利用3D打印技術為拓展高級時裝尋求到更多的出路，這也一定會逐漸成為一種主流趨勢。
“時裝的生命力在于它總是與時俱進。如果它像森林中的睡美人那樣一直待在象牙塔中，那么你可以忘掉它了。”他解釋說。
模特穿著整套3D打印服裝展示
習慣用3D打印實現(xiàn)奇異構想，荷蘭設計師Iris van Herpen可謂3D打印的最佳代言人，每每推出新系列都讓人驚艷。其特點不言之明，設計師天馬行動的想象力能輕易變成現(xiàn)實，夸張的曲線、交錯到不能理清的扭紋、如同鋼鐵一般的網格衣，相當炫目。這一切并不需要多高的制衣技巧，只要有創(chuàng)意加上適當?shù)牧Ⅲw繪圖訓練，一套套時尚衣服就能輕松誕生。
配飾目前是應用3D打印技術最多和最成熟的地方
不過，這項技術更常見的還是運用在配件飾品上。設計師Kimberly Ovitz就與Shapeways合作，使用3D打印技術設計珠寶首飾，并運用在她2013年秋冬紐約時裝周的作品上。女鞋品牌United Nude也是專門使用3D打印技術設計鞋子的品牌。由于在技術上有設計彈性，再加上創(chuàng)辦人Rem D. Koolhaas的建筑師背景，品牌總是邀請許多知名的建筑師或工業(yè)設計師，一同推出聯(lián)名鞋子。
United Nude在網站上出售的3D打印高跟鞋
3D打印克服傳統(tǒng)設計的兩難，但問題在于它并不完全適用于成衣制作。在訂制服裝領域，3D技術讓服裝呈現(xiàn)特殊視覺效果，并節(jié)省人力與制作時間的成本。但這樣的服裝售價與一般的訂制服不相上下，不是每個人都能負擔，也失去了原本希望借3D打印節(jié)省成本的意義。此外，根據(jù)穿衣者的身型設定制作流程完成成品之后，3D打印的服飾無法做任何修改。也就是說，當顧客有了發(fā)胖或變瘦等身形改變，這件衣服就等于無用武之地。畢竟，衣服在造型之外，是一種仰賴人體感受的商品。當3D打印的成衣舒適度不敵天然衣料時，消費者的接受度就決定了其在市場上的存活率。
盡管鞋包配件較無季節(jié)性和修改問題，也同樣在3D打印技術上遇到問題。首當其中的自然是造價昂貴。United Nude平均一雙3D打印制造的鞋子要價6000美元。其中關系最密切的是背后研發(fā)團隊所花費的時間成本與技術可服的問題。
并不是所有材料都可運用在3D打印技術上，就算是鞋子，也必須找到合適的材料達到真正的使用訴求。為了克服每種材料在打印過程中的物理特性，消耗的研究成本相當可觀。
當3D打印發(fā)展成熟，足以應付大量制造需求時，時尚界又必須面臨其他問題。例如，3D打印可克服手工不能完成的技術，相對而言，也存在著取代傳統(tǒng)工匠價值的潛在風險。對許多標榜精細工藝的品牌而言，假如傳統(tǒng)服裝工藝失去了消費者的推崇，那頂級精品也將在無形中失去它的價值。
